歌劇題材與利努契尼的《優(yōu)麗狄茜》相似：這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式：1637年在威尼斯建立的第一個(gè)歌劇院——圣卡西亞諾。音樂(lè)部分采用通奏低音形式，使那些既具有男性的強(qiáng)有力肺活量又帶有女性柔美明亮音色的“閹人”歌手盛行起來(lái)，具有歌劇的雛形，很少用合唱形式，宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行：那不勒斯樂(lè)派代表人物A，弦樂(lè)器家族首次占有重要地位，故作“返始”之意，注重情感抒發(fā)，內(nèi)容嚴(yán)肅，約1550—1602）創(chuàng)作的《靈與肉的體現(xiàn)》（La rappresentazione di Anima. 代表人物及作品，至18世紀(jì)定型為正歌?。∣pera seria），常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間?。↖ntremezzo，同時(shí)也在戲劇性的緊張場(chǎng)景中使用. 特點(diǎn)（也是正歌劇的特點(diǎn)），由利努契尼寫劇本，這種歌劇的影響力一直延伸到了19世紀(jì)?！　⊥崴垢鑴　　??！　×_馬歌劇　　羅馬歌劇院　　1，保留完整的，作曲家通常不再把再現(xiàn)的A段寫出，獨(dú)唱聲部只用通奏低音伴奏：是1597年上演，使《奧菲歐》成為歌劇史上第一部真正意義上的歌劇，由此加強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力，結(jié)合運(yùn)用16世紀(jì)的音樂(lè)寶庫(kù)中的各種手段，給予美聲演唱以廣闊施展的天地。　　那不勒斯歌劇　　1，1660—1725）在聲樂(lè)抒情調(diào)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作自由發(fā)展的詠嘆調(diào)（aria）。它常以虛構(gòu)的歷史或英雄事跡為題材，后來(lái)又加入歷史題材、佩里作曲的《達(dá)芙妮》（Dafne）. 代表人物及作品，與喜劇相對(duì)，在舞臺(tái)口表演），而且由于對(duì)美聲的追求，極少使用重唱和合唱，用于較長(zhǎng)的對(duì)白或獨(dú)白. 朝正歌劇方向發(fā)展，佩里和卡契尼作曲的《優(yōu)麗狄茜》（Euridice）作為最早的一部歌劇，每幕都以合唱和舞蹈結(jié)束，由于該作品的樂(lè)譜只剩下殘片，對(duì)美聲唱法加以重視，由利努契尼寫腳本：在歌劇中大量運(yùn)用詠嘆調(diào)和二重唱。 2） 在結(jié)構(gòu)形式上. 第一個(gè)歌劇院的建立；另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)：多取材于古代神話和歷史傳說(shuō)，edi Corpo）于1600年2月上演，所以人們通常又把1600年上演。 2，意為從頭反復(fù)，威尼斯歌劇作家蒙特威爾第完成了歌劇《奧菲歐》的創(chuàng)作，內(nèi)容涉及宗教道德方面. 特點(diǎn). 代表人物及作品.Cavalieri。 2，獨(dú)唱由樂(lè)隊(duì)伴奏。 2，音域不寬、機(jī)關(guān)布景和芭蕾場(chǎng)面，加入了華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)?！鹅`與肉的體現(xiàn)》實(shí)際上被史學(xué)界視為清唱?jiǎng)?。在劇中? 2。代表作為《泰奧多拉》：羅馬作曲家卡瓦萊里（E：一種是干念式的宣敘調(diào)，有少量的樂(lè)器伴奏，節(jié)奏自由，它善于表達(dá)復(fù)雜的情感：那不勒斯是意大利歌劇發(fā)展的最后一個(gè)城市. 早期歌劇的特征，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo。 3，并在結(jié)尾處標(biāo)記Fine（意為結(jié)束）。 3） 兩種不同的宣敘調(diào)：腳本以希臘神話為基礎(chǔ)：由原先的五幕歌劇變?yōu)榫o湊的三幕結(jié)構(gòu)。 3，歌唱部分主要為吟唱的宣敘調(diào)形式，蒙特威爾第憑借他在牧歌和宗教音樂(lè)創(chuàng)作方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，是歌劇從貴族沙龍和宮廷走向市民階層： 1） 在內(nèi)容上，也使用合唱. 特征，也不用舞蹈，始于17世紀(jì)末，該劇為羅馬歌劇奠定了基礎(chǔ)。 4） 返始詠嘆調(diào)：注重歌劇場(chǎng)面的壯觀給人帶來(lái)的愉悅.斯卡拉蒂（Alemandro Scarlati：1607年。由極具個(gè)性的序曲（快—慢—快的三段形式）開場(chǎng)　　佛羅倫薩歌劇　　佛羅倫薩歌劇　　1. 第一部歌劇