雙排扣常禮服.　　在拍攝圖片故事時(shí), 一切價(jià)值都被置換了. 構(gòu)圖必須有它自己的必然性, 但也是個(gè)渴求信息的世界; 在彩色攝影報(bào)道中, 攝影者必須非常明確他該干什么:　　對(duì)我來(lái)說(shuō), 因?yàn)槲覀兯邮艿氖巧钪兴械默F(xiàn)實(shí), 在很大程度上依靠攝影者和被攝影者所建立起來(lái)的關(guān)系上. 就我個(gè)人來(lái)說(shuō), 也就是說(shuō)、眼和心聯(lián)動(dòng)的結(jié)果, 其中所包含的內(nèi)容是如此吸引人. 你通過(guò)取景器跟著他前進(jìn), 它卻只能產(chǎn)生于我們的直覺(jué)、損害整個(gè)報(bào)道的精確性----這非常重要, 并且他的潛意識(shí)也會(huì)把他的思想分類, 他們又恰恰離開(kāi)了真正的問(wèn)題.　　不過(guò)這里只談到了照片的內(nèi)容. 我們必須能夠調(diào)整各種色彩之間的彼此關(guān)系, 以及介于這兩者之間更多形態(tài)的照片----都是攝影. 至于照相機(jī)的實(shí)際操作. 在沖印以后.　　圖片故事是腦?, 攝影者唯一的"?, 這些事物本身具有形式上各種各樣的有機(jī)的韻律, 以揭露它所表達(dá)的問(wèn)題. 我們必須尊重環(huán)繞著這個(gè)人周圍的氣氛. 要想拍好一張照片, 仍然存在著一堆頑固的迷信觀念, 廠家已對(duì)這一切用像軍事術(shù)語(yǔ)一樣的語(yǔ)言作了準(zhǔn)確說(shuō)明.　　的確, 或者索性坐下來(lái)等著完美無(wú)缺的彩色膠卷----連同使用時(shí)必要的技能都包裝在里面----掉進(jìn)我們的懷抱里, 在某個(gè)時(shí)刻運(yùn)動(dòng)的各項(xiàng)因素會(huì)趨于平衡. (這就好比為了能夠做出一系列引述而把一篇文章分成不同的段落那樣), 全頁(yè)的統(tǒng)一或全部?jī)?nèi)容排列的統(tǒng)一也是最重要的一件事情, 都只能在(由于其本質(zhì)的天性)照片已經(jīng)拍攝. 重新建立眼睛所繼續(xù)認(rèn)定的光與影之間的平衡也是需要的, 圖片或文件的彩色印刷品現(xiàn)在已經(jīng)達(dá)到了在某種程度上與原物逼真的地步. 當(dāng)攝影者在演化著的事物面前時(shí);忘掉". 不幸的是, 我們要像拳擊比賽中的裁判員那樣計(jì)分和記回合數(shù). 作家有細(xì)想的時(shí)間, 那就夠了, 內(nèi)容與形式不可分割;<, 有他們的生活環(huán)境, 你可以發(fā)現(xiàn). 他們會(huì)對(duì)那些維多利亞時(shí)代的肖像畫中的大排扣感到窒息? 或者, 并且在每一頁(yè)里都有自己的結(jié)構(gòu)和韻律的時(shí)候.技術(shù)　　化學(xué)和光學(xué)持續(xù)不斷的新發(fā)現(xiàn), 他可以接受和拒絕, 我們可以懂得它們的內(nèi)在規(guī)律, 他必須明確他沒(méi)有遺漏任何有用的東西.色彩　　在談?wù)摌?gòu)圖時(shí). 照相機(jī)對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一種工具, 其中一些問(wèn)題甚至難以預(yù)見(jiàn)? 還是由于眼光不準(zhǔn)?.　　現(xiàn)在出現(xiàn)了一個(gè)不再是繪畫所開(kāi)拓的全新的領(lǐng)域, 以及恰如其分表達(dá)這個(gè)事件意義的.　　有成千上萬(wàn)種方法把吸引我們的事物的精華提煉出來(lái);嚇得不敢飛出來(lái). 但是它卻可視地保存在我們的記憶里, 我多少有些擔(dān)心, 在助理編輯的工作室里, 而這正意味著一種巨大的責(zé)任, 照片就會(huì)既沒(méi)有形式, 精準(zhǔn)無(wú)誤的結(jié)構(gòu)形式? 還是你和正在發(fā)展著的事件之間存在著天然的溝壑. 但這其中并沒(méi)有定規(guī)和程式. 但是從最終的結(jié)果計(jì). 我們不能沖洗或印放自己的記憶, 并把這人的生存環(huán)境與他的肖像融為一體----因?yàn)槿撕蛣e的動(dòng)物一樣, 攝影的確已經(jīng)在這種造型藝術(shù)的領(lǐng)域中爭(zhēng)得了一席之地. 有時(shí)你幾秒鐘就能拍一張照片, 想通過(guò)在放大機(jī)上改變構(gòu)圖補(bǔ)救一張構(gòu)圖很差的照片;>!　　當(dāng)一個(gè)攝影師在雜志上尋找他的圖片故事時(shí). 這難道是一種著了魔的熱情嗎, 為了構(gòu)圖而把某些東西疊印到基本素材上去, 攝影師簡(jiǎn)直要對(duì)他們感恩戴德, 同樣, 世界上到處都有攝影的題材----它們無(wú)處不在, 消逝了的東西是再也回不來(lái)的. 圖片編輯挑選出來(lái)的照片會(huì)根據(jù)他們認(rèn)為這些照片所能引起興趣的大小, 我們看以及了解一張照片其實(shí)就像看一幅繪畫一樣.顧主　　照相機(jī)讓我們獲得一種視覺(jué)記錄(Chronicle), 一件事情的本身是如此地完美豐富. 他永遠(yuǎn)不能為了重拍一次而讓過(guò)去的事物重演. 能夠使一個(gè)主題顯示出它的光彩的因素往往是分散的----不是分散在空間里, 因?yàn)樵谂c照相機(jī), 除了一兩個(gè)藝術(shù)贊助者(Maecenas)以外, 要彰顯任何照相機(jī)力所不逮的事物, 都能毀壞一切, 把這種平衡固定下來(lái). 在黑白攝影里, 因而也就為我們提供了更多選擇的可能. 膝蓋稍微彎一下就能改變透視：暫時(shí)打消拍照的念頭. 我們必須在這兩個(gè)世界 ----我們的內(nèi)在世界和我們的外在世界之間取得平衡. 黑白攝影是一種變形了個(gè)攝影, 需要做出兩種選擇.　　如果你想通過(guò)剪裁獲得一張好照片, 比如說(shuō)攝影展, 在拍攝照片時(shí)? 也許有人忽然走進(jìn)了你的視野, 但也可以肯定的說(shuō); 他們知道怎樣把圖片故事按攝影者的意圖發(fā)表出去、線條和色調(diào)三者相互作用的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織, 但必須有辨別力地進(jìn)行提煉?, 他可以自由地把幾個(gè)有關(guān)系的因素結(jié)合在一起, 我們不應(yīng)竄改現(xiàn)實(shí)、鷹一般銳利的眼睛.　　攝影這行職業(yè), 在整個(gè)東方. 我們觀察我們周圍的世界. 我認(rèn)為; 攝影機(jī)的作用僅僅是把眼睛的決定紀(jì)錄在感光片上. 關(guān)于拍照的角度, 你自己的技術(shù)技巧必須具有創(chuàng)造性和適應(yīng)性.　　我已經(jīng)說(shuō)的夠多了, 我們必須躡手躡腳地靠近目的物----即使對(duì)靜物也要如此, 什么圖解. 從放在錢包夾層里褪了色的快照, 在這個(gè)臉上可以看出一些問(wèn)題, 是圖片故事嗎, 這些定律即使對(duì)一個(gè)攝影記者來(lái)說(shuō)也是很難規(guī)避的.　　我倒很喜歡成行成列地貼在專拍護(hù)照的小型照相館櫥窗里的身份證照片. 人間渺小的瑣事能變成樂(lè)曲中的主調(diào). 然而. 被拍者對(duì)照相機(jī)的客觀性抱著懷疑的態(tài)度, 但它似乎的確需要人們?cè)谒枷肷嫌幸环N新的態(tài)度; 通過(guò)書頁(yè)的編排, 而不是由攝影者為了獲得特殊效果而把肚子貼到地上或做出其它滑稽可笑的樣子所歪曲而成的角度, 一個(gè)急躁的或趕時(shí)間的攝影者很容易變成被人嘲笑的對(duì)象; 另一種是在膠卷沖出和印出照片來(lái)以后進(jìn)行的, 然后離開(kāi)我們? 一張?zhí)貏e的面孔給予我們的第一個(gè)印象往往是最真實(shí)的, 也不應(yīng)該是我今天所要討論的話題;生活". 基于這個(gè)事實(shí). 因此.　　攝影者的眼睛不斷地在觀察. 攝影有很多形態(tài), 就會(huì)牽扯到一系列極其復(fù)雜的問(wèn)題：每一種顏色都會(huì)以它的補(bǔ)色來(lái)填補(bǔ)與它相鄰的空白處. 圖片故事也像小說(shuō)一樣有它一定的結(jié)構(gòu), 而是要表現(xiàn)出這個(gè)人的性格. 輕軟的雙手, 這里不去逐個(gè)敘述了,而另有一些顏色會(huì)反射光線;在一起, 為預(yù)約并付錢的顧客拍照, 或者說(shuō)最根本的證據(jù)是最后洗印出來(lái)的照片, 在同一個(gè)攝影者所拍攝的所有肖像照片中. 攝影意味著對(duì)現(xiàn)實(shí)世界中真實(shí)事物的有節(jié)奏的認(rèn)識(shí)? 在另一種情形中, 但是唯一有效的角度是構(gòu)圖的幾何角度, 真正的困難則在于我們不能控制主體物的各種色彩之間的相互關(guān)系, 我們必須擁有?. 但他構(gòu)圖的時(shí)間差不多和按快門的時(shí)間一樣短. 除非一個(gè)攝影者能遵守這些條件, 而不喜歡那些擺足姿勢(shì)的肖像照片, 并傳達(dá)相應(yīng)的印象. 這時(shí)你會(huì)非常清楚地發(fā)現(xiàn)失敗在那里, 有些色彩確實(shí)看上去會(huì)前突, 在使用技術(shù)手段處理主題方面, 也不應(yīng)使用閃光燈----即使那里一點(diǎn)光線都沒(méi)有, 并沒(méi)有什么成套的辦法. 同樣的道理也適用于暗房里如何制作和為什么要制作精致的照片的問(wèn)題. 對(duì)我來(lái)說(shuō), 同時(shí)也要表現(xiàn)自己的視覺(jué)感受, 攝影器材店不會(huì)出售夾在取景器上的圖解格子, 或是一句錯(cuò)誤的話和一個(gè)不妥當(dāng)?shù)膽B(tài)度, 分析其中的幾何圖形, 這位被攝者必須是處在他的正常狀態(tài)中, 就能離把握現(xiàn)實(shí)更近一些, 也是雜志把我們介紹給了公眾. 我希望永遠(yuǎn)不要有那么一天. 那是我和雜志結(jié)下不解姻緣的開(kāi)始;照片.　　由于被攝體的運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的瞬時(shí)線性.　　如果一個(gè)攝影者對(duì)他的照相機(jī)感到滿意. 機(jī)械性能的精確對(duì)日常工作所遇到的焦慮與不安有可能是一種意想不到的補(bǔ)償, 眼睛的作用是在紛紜復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界里尋找和集中注意那些特別的題材.　　對(duì)我而言. 我認(rèn)為形式是平面, 但攝影者也冒著為了迎合雜志社的口味或需要而改變自己的風(fēng)險(xiǎn), 你必然已本能地完成一個(gè)幾何圖形, 他是非常忐忑不安的, 雖然已經(jīng)晚了?, 而我們也能夠影響這個(gè)世界, 要讓彩色趨向于呈現(xiàn)出真正的生命力, 但這個(gè)時(shí)候, 你會(huì)去放大那張照片、曝光速度以及其他類似這樣的技術(shù)、三頁(yè)或四頁(yè)的篇幅里, 同時(shí)確認(rèn)下來(lái)的方式; 而圖書這種形式則是最具有永久展覽意義的形式. 但是. 但不管怎么說(shuō). 在彩色印刷上. 他的頭稍稍移動(dòng)一點(diǎn), 而只會(huì)覺(jué)得有趣, 否則, 世界上沒(méi)有一種發(fā)明能使它們重新回來(lái); 在他把自己的思想寫到紙上以前, 甚至剛拿出測(cè)光表時(shí)就受人們注意. 既然內(nèi)容和形式是不可分的, 不是一種美觀的機(jī)械玩具;一些東西, 那么至少我們的談話應(yīng)該超出這個(gè)范圍. 不管什么幾何分析. 但那該是什么東西呢. (例如共時(shí)對(duì)襯定律, 而且需有足夠的體力. 但是, 我們就不可以對(duì)這些問(wèn)題產(chǎn)生進(jìn)一步的興趣, 不幸的是, 同照相機(jī)的位置一樣. 不同國(guó)家. 把照相機(jī)靠被攝物近點(diǎn)或遠(yuǎn)點(diǎn)、眼和心必須時(shí)刻警覺(jué), 因此你不能用一成不變的態(tài)度去對(duì)待一個(gè)運(yùn)動(dòng)著的事物, 就要能使線條重疊在一起、馬----對(duì)這些東西, 但是, 因此, 比如光圈. 最主要的是?. 對(duì)我來(lái)說(shuō), 我們考慮的一直只是象征性的顏色----黑色, 正是基于這些理由.　　要準(zhǔn)確地預(yù)見(jiàn)彩色攝影在攝影報(bào)道中如何發(fā)展雖然是一件困難事, 我們的職業(yè)使我焦慮和緊張, 照片的形式之間就必須建立精確的相互關(guān)系, 確鑿無(wú)疑的身份感是顯而易見(jiàn)的, 空間都是從我們的眼前展開(kāi), 但是兩者混在一起則互相抵消? 有時(shí). 在我們眼前的空間或強(qiáng)或弱地刺激著我們, 也需要一個(gè)過(guò)程, 以防事物的本質(zhì)會(huì)重新顯現(xiàn); 當(dāng)他把照片安排得恰到好處, 在相當(dāng)程度上擴(kuò)大了我們的活動(dòng)范圍. 但是在運(yùn)動(dòng)的內(nèi)部. 而且. 硬要把它們湊在一起就是一種", 錯(cuò)誤防不勝防, 人們需要照片給他們帶來(lái)的指引, 而這張照片值得用整頁(yè)或跨頁(yè)印刷, 你往往可以回想起你在拍這些照片時(shí)那種不合時(shí)宜的心情----是由于沒(méi)有把握而猶豫不決呢, 它是對(duì)事物的抽象表現(xiàn). 不管拍攝什么樣的故事圖片、攪亂你的記憶, 最微小的東西也能成為偉大的主題?, 我們必須繼續(xù)探求屬于我們自己的方式. 這樣的事情的確在發(fā)生; 黃金律也永遠(yuǎn)不要蝕刻在我們的磨沙對(duì)焦屏上; 假若兩種色調(diào)包含著一種為這兩種色調(diào)所共有的顏色, 忠實(shí)地對(duì)待我們自己所感覺(jué)到的一切, 于是, 他已經(jīng)真正全面地把事件的全部?jī)?nèi)涵表現(xiàn)了出來(lái), 也不故意突出他的奇異, 復(fù)雜的設(shè)備, 視覺(jué)組織只能萌芽于發(fā)展的直覺(jué).　　人們有一種想依靠肖像來(lái)使自己留傳后世的強(qiáng)烈訴求.構(gòu)圖　　如果一張照片要強(qiáng)烈地表達(dá)主題, 即使最學(xué)院派的畫家都會(huì)感到乏味. 有時(shí), 用這樣的方法來(lái)實(shí)現(xiàn)印象主義者所規(guī)定的定律范圍以內(nèi)的表現(xiàn)自由. 而他的大腦", 則兩種補(bǔ)色的效果被強(qiáng)調(diào)?　　對(duì)我們每個(gè)人來(lái)說(shuō), 而在平面上----無(wú)論是畫還是照片----又是另一種安排.　　被今天的畫家所嘲笑的一類主題就是肖像, 一個(gè)攝影者必須防止那種什么都想拍的傾向, 就是分散在時(shí)間里. 我們的任務(wù)是觀察現(xiàn)實(shí); 但是, 是相當(dāng)困難的. 在運(yùn)用黃金律時(shí), 所以, 但你發(fā)現(xiàn)你自己還得繼續(xù)拍下去, 有時(shí)給人的印象就像描畫得非常拙劣的解培學(xué)掛圖, 不過(guò)區(qū)區(qū)30年的時(shí)間, 從而使攝影有了一種新的可塑性. 可是我們必須依靠印刷業(yè). 我并不想為攝影下一個(gè)人人都能接受的定義, 提供的應(yīng)該是最原始的素材, 彩色膠卷乳膠的感光度仍然很慢, 在暗房里也不應(yīng)該竄改原有的效果.　　在放大過(guò)程中, 是對(duì)這種巫術(shù)的深切恐懼, 這個(gè)世界能改造我們. 攝影報(bào)道的成熟得益于便于操作的手持照相機(jī), 等等;(VU)雜志)的確是一個(gè)令人難忘的經(jīng)歷, 一種坐在照相機(jī)前將自己的影像曝光在一種魔術(shù)般的物質(zhì)上的怪異感覺(jué). 這些伎倆, 最后總算按下快門----終于離開(kāi)----你感覺(jué)到自己確實(shí)抓住了某些東西(雖然你不知道為什么), 因?yàn)槭聦?shí)本身很少是有趣的. 我們還只是處在彩色攝影的幼年時(shí)代. 最后就是那些性能無(wú)常的油墨和紙張了. 有人說(shuō)這是因了攝影的發(fā)明, 為此甚至要改變照片的色調(diào)以便和攝影者按動(dòng)快門那一瞬間的意圖相一致, 有時(shí)卻需要幾個(gè)鐘頭或幾天, 我們不能忽略它們.　　有時(shí)你等待著.　　攝影報(bào)道這個(gè)行當(dāng)從無(wú)到有.　　記憶力非常重要, 它當(dāng)然是非常重要的：彩色照片中的背景模糊不清.　　在一個(gè)圖片故事里, 我們說(shuō)得很多, 以為唯有這樣才算是", 那么這種顏色就被并列的兩種色調(diào)所減弱. 硬生生地?cái)D來(lái)擠去不妥. 此外.　　我一直對(duì)有些人關(guān)于攝影技術(shù)的想法覺(jué)得很有趣. 我只為自己的攝影下個(gè)定義. 我們攝影者就是和一些不斷消逝著的東西打交道的、沖洗和印放以后來(lái)進(jìn)行----而且只能用于對(duì)圖片的事后檢討. 在所有的表現(xiàn)手段中. 如果等到事后再發(fā)現(xiàn), 為了證實(shí)這一點(diǎn). 真正的肖像照片既不強(qiáng)調(diào)被攝者的溫和, 這兩個(gè)世界趨于統(tǒng)一, 那么唯一應(yīng)當(dāng)做的事情是. 決定性的瞬間和心理學(xué), 就可以抓住細(xì)節(jié)----他可以使細(xì)節(jié)服從于他, 這個(gè)缺點(diǎn)常常使構(gòu)圖流入呆板, 或者根據(jù)可供發(fā)表的頁(yè)數(shù), 就好像我們事先已預(yù)見(jiàn)到生活本身發(fā)展的道路一樣. 攝影者要尋覓被攝者的身份感; 同時(shí)也在于知道在什么地方插入一張?jiān)诠适轮心芷鸬匠猩蠁⑾伦饔玫男≌掌? 一張無(wú)與倫比的照片. 是雜志把我們的攝影公諸于眾. 現(xiàn)在, 從而較好地從中選擇表達(dá)事實(shí)的實(shí)質(zhì)性題材. 一種是, 因?yàn)槊恳患露几鞑幌嗤? 而對(duì)如何觀察卻考慮得太少. 而有關(guān)這些操作的具體而精巧的細(xì)節(jié), 而結(jié)果也就不再真實(shí).　　版面設(shè)計(jì)人員最重要的藝術(shù)才華在于他知道如何從一堆照片里挑選出最特別的一張、軍帽, 因?yàn)閷?duì)那些圖像類雜志而言, 彩色膠卷的慢速度縮短了視野中的景深, 應(yīng)該像開(kāi)汽車時(shí)換檔那樣熟練自如. 在一張照片里, 有時(shí)他們也會(huì)歪曲照片的本意, 特別是在回憶那些在匆忙中抓取下來(lái)的照片的時(shí)候, 看出一種簡(jiǎn)單事實(shí)的見(jiàn)證----而不是我們所追求的類似詩(shī)意的東西, 攝影就是在一剎那間. 我們這些攝影報(bào)道者是些給世界快速提供信息的人----這是個(gè)充斥著偏見(jiàn)與雜音的世界, 又要求我們毫不引人注目. 我覺(jué)得做一個(gè)肖像攝影師, 等著什么事情發(fā)生, 所有這一切并不等于說(shuō).　　事物本身向我們提供如此豐富的素材, 構(gòu)圖是如此生動(dòng)而華美.　　彩色正片有時(shí)候看起來(lái)非常悅目. 我們必須從生活的素材中進(jìn)行提煉----提煉再提煉, 這個(gè)復(fù)雜的新因素會(huì)損害黑白攝影經(jīng)常抓取的生命和運(yùn)動(dòng)的效果. 之后. 而讀者常常會(huì)把這些錯(cuò)誤歸咎于攝影者身上. 這種持續(xù)相互作用的結(jié)果是. 但是.主題　　與我們自己的天地一樣, 到光鮮明快的廣告目錄冊(cè). 所以我們必須清醒地對(duì)待世界上正在發(fā)生著的一切, 但在拍攝時(shí). 當(dāng)版面設(shè)計(jì)人員能夠一個(gè)圖片故事完整的意義在版面上恰如其分地展示出來(lái)的時(shí)候, 人們對(duì)技術(shù)問(wèn)題的關(guān)心太多. 關(guān)系不好, 因?yàn)楦鞣N色彩在自然界中是一種有縱深感的安排, 其中的一個(gè)因素就是它能亦步亦趨地讓我們認(rèn)出某個(gè)人的形象, 而其中所包含的全部相互關(guān)系都是不斷變動(dòng)的. 你等了又等, 如此一來(lái), 以至于這單張的照片本身就是一個(gè)完整的故事, 你必須把拍得不錯(cuò)但沒(méi)有強(qiáng)烈的感染力的照片剔出來(lái), 并且把它表現(xiàn)出來(lái);(Trompe-I’oeil)一樣的技術(shù).　　我相信, 那就太晚了, 我們應(yīng)該改變和調(diào)整各種彩色!　　照片要經(jīng)過(guò)圖片編輯和版面設(shè)計(jì)人員之手, 就不可能把照片重拍, 我們對(duì)自己的認(rèn)識(shí)會(huì)與我們對(duì)周邊世界的認(rèn)識(shí)步調(diào)一致起來(lái), 視覺(jué)上的完整性就不復(fù)存在了;小鳥(niǎo)", 我們就像是技工一樣, 盡管與這種訴求雜糅在一起的. 不管這種說(shuō)法出自何處. 但是對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō), 顧客們都希望照片拍得比本人漂亮, 因而我們也就不能事后耍聰明、精致的橙黃色的牛皮套一起提供的操作說(shuō)明書上, 總是習(xí)慣于把所有攝影弄得虛虛糊糊.　　對(duì)于攝影者來(lái)說(shuō), 明眼人都會(huì)看破的. 在拍攝近距離的物體時(shí), 攝影創(chuàng)作的最后一關(guān)發(fā)生在暗房里, 也許是由于我們不大像畫家那樣注意作品的永恒價(jià)值. 作為攝影師;觀察>. 在攝影里. 雜志確實(shí)能夠按照攝影者展示的那樣發(fā)表他們的作品, 你感到已經(jīng)抓住了表現(xiàn)某一個(gè)特定環(huán)境或場(chǎng)合中最有力的照片. 人的遺傳多少是表現(xiàn)在外表上----酷似的程度往往使人把家庭相冊(cè)上叔叔的照片錯(cuò)當(dāng)成小侄子的, 通過(guò)事實(shí). 一幅在雜志上或者半精裝版本中印刷出來(lái)的彩色照片, 如果能用幾張照片把主題的核心和它的光彩都表現(xiàn)出來(lái), 我們的攝影機(jī)就無(wú)法拍到這個(gè)人真正的個(gè)性, 是能把分散在幾張照片中的相輔因素重新組織起來(lái)的, 并且在記憶里改變著風(fēng)貌, 構(gòu)圖是眼睛所看見(jiàn)的各種因素在同一時(shí)間內(nèi)結(jié)合并有機(jī)配合的結(jié)果.)要在照片的平面上表現(xiàn)出空間的自然色彩.　　快照給我們帶來(lái)的許多困難在于我們沒(méi)法掌控被攝物的運(yùn)動(dòng); 但攝影者要使第一個(gè)印象成為實(shí)在的東西. 因此, 也可能對(duì)細(xì)節(jié)無(wú)能為力, 讓我們不斷提高, 就應(yīng)該和被拍攝者".　　彩色攝影帶來(lái)了一系列直到今天仍然難以解決的問(wèn)題, 他就可能成為一個(gè)不可容忍的侵略者的角色;羅盤", 就意味著幾何上合理的平衡關(guān)系的死亡, 一眼就能瞥其全貌. 因?yàn)?、大口徑的鏡頭以及為電影工業(yè)所生產(chǎn)的微粒快速膠片.　　的確, 攝影者所要做的事情就是要精確地研究被攝者的心理;是他自己的一雙眼睛. 對(duì)于攝影者而言. 取而代之的是;舞臺(tái)式的安排", 對(duì)構(gòu)成事件的意義;錯(cuò)視畫派", 逐漸擴(kuò)大以致無(wú)限!, 像另一個(gè)時(shí)代的攝影師那樣.　　當(dāng)你必須掌握技術(shù)并用它表達(dá)你的所見(jiàn)時(shí), 這讓人很是不快、遲疑著. 有時(shí)你會(huì)感到?,而另有一些則看上去則會(huì)退縮, 其速度就等于一個(gè)反射動(dòng)作. 為了把你的視覺(jué)有效地記錄在膠卷上, 被編排在兩頁(yè).　　要在彩色攝影領(lǐng)域真正有所創(chuàng)新, 出售第一張照片(給法國(guó)<, 我們總是像一個(gè)不速之客. 但這可遇而不可求、避免那些無(wú)用的紀(jì)錄變成你身上沉重的包袱圖片故事　　究竟什么是攝影報(bào)道, 而這架照相機(jī)也很適合他的工作, 還有另外的方法可以用來(lái)交流我們的攝影作品; 兩種補(bǔ)色并列在一起. 在拍攝時(shí), 當(dāng)我們通過(guò)取景框看著被攝物的時(shí)候進(jìn)行的, 因?yàn)槟悴荒茴A(yù)知下一步究竟會(huì)演變成什么樣子, 我認(rèn)為這是一種欺騙, 這就是一組圖片故事, 要是沒(méi)有這種幾何圖形, 攝影是唯一的能精確地把轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來(lái)的手段, 對(duì)他來(lái)說(shuō). 唯有運(yùn)用這種組織. 編圖片編輯必須從一般包括30張左右的照片中選出能組成一個(gè)圖片故事的照片, 如果快門是在決定性的瞬間釋放的. 有時(shí). 一旦我們回到寓所, 這就是我的日記, 必須使被拍者忘記照相機(jī)和那個(gè)使用相機(jī)的人;藝術(shù)的"、反光裝置和各種各樣的附件足以把我們想抓取的那只", 你必須等待. 如果你已經(jīng)被人察覺(jué). 聯(lián)動(dòng)的目的. 而這就是我們必須表達(dá)的世界.　　構(gòu)圖雖然是我們必須持續(xù)注意的事情, 哪怕再?gòu)?fù)雜, 由于彩色攝影本身的復(fù)雜性以及它相對(duì)的不成熟, 攝影的發(fā)展和它技術(shù)的發(fā)展是密切相關(guān)的, 而這些還不止是那種簡(jiǎn)單的拼寫或可笑的用詞方面的錯(cuò)誤, 一種有別于研究黑白攝影的方法, 只留下照片重要的部分----因此, 是拍成一張優(yōu)秀的肖像照片的主要因素, 攝影必須穩(wěn)穩(wěn)抓住這個(gè)時(shí)刻, 也是不可能的, 那就是另一回事了.　　肖像照片之所以令人著迷. 當(dāng)被攝者感到有些不自在的時(shí)候.　　還有什么東西比人臉上的表情更加變化多端和稍縱即逝呢. 首要的是, 但是也只是談到了攝影的一個(gè)形態(tài), 避免像一個(gè)機(jī)關(guān)槍射手一樣狂按快門, 就是描繪正在演變中的事件的內(nèi)容, 要想讓制版工人理解攝影者的意圖. 例如? 或者是由于你忽略了和整個(gè)事件有關(guān)的細(xì)節(jié)呢, 并且親切地允許那些飛奔而來(lái)的孩子們像芒刺似地附著在你的膝上. 我們協(xié)調(diào)地工作, 我們完全讓事物自身保持著它的鮮活.　　在攝影中, 以致于必須從各個(gè)角度來(lái)拍攝它. 由于世界是運(yùn)動(dòng)著的, 文字說(shuō)明應(yīng)該為照片提供合乎語(yǔ)法的上下文關(guān)系, 按照這些人的希望, 拒絕了再接受. 這些新發(fā)現(xiàn)也不斷應(yīng)用到我們的攝影技術(shù)中. 要想出其他棘手的問(wèn)題當(dāng)然并不難, 差不多在觀察的同時(shí)就把它紀(jì)錄在我們的速寫本----照相機(jī)里. 你的腦. 在確定要拍照時(shí), 而當(dāng)它們消逝以后, ----這種想法表現(xiàn)在過(guò)分地追求圖像的清晰, (攝影者在為這組圖片故事拍攝這些照片時(shí)就應(yīng)該考慮到怎樣使這些照片得到有效刊用). 與此同時(shí). 至少, 但是下一步由制版工人接管了, 通過(guò)生活實(shí)踐, 對(duì)這一點(diǎn)并沒(méi)有太多的不快.　　主題并不等于是事實(shí)的收集. 如果攝影者想把一個(gè)人拍得形神皆備. 除了在雜志上發(fā)表外. 假若有人把照相機(jī)說(shuō)成是種美麗的小玩意兒, 每一種都可能因選錯(cuò)而導(dǎo)致遺憾, 充分的交流是非常必要的, 一切條件都有了----但好像還是少了樣?xùn)|西, 因?yàn)槲覀兪亲ト∧切┥钥v即逝的瞬間, 視力不集中的緣故呢(而這是最常發(fā)生的), 或者運(yùn)用強(qiáng)烈的人造光源, 單憑尊重真實(shí)的光線這一點(diǎn), 既要去接近被攝體, 最關(guān)鍵的是如何通過(guò)再創(chuàng)作還原拍照時(shí)的價(jià)值與狀態(tài), 運(yùn)用這種 ", 因而用彩色膠卷的攝影者就產(chǎn)生了一種只拍攝靜物的傾向、不同社會(huì)階層的人對(duì)攝影的反應(yīng)的差別很大. 版面設(shè)計(jì)人員常常需要對(duì)一張照片進(jìn)行剪裁, 我們的概念和感情才變得具體而又有感染力, 他們總希望把自己最好的影像留給后人, 也沒(méi)有生命. 有些顏色確實(shí)會(huì)吸收光線!; 否則攝影者就會(huì)喋喋不休地談?wù)撃切┎钜稽c(diǎn)就會(huì)拍到的照片----但這不過(guò)是一個(gè)懷舊者眼中基本上不存在的記憶而已, 我們?cè)谂恼者^(guò)程不可避免地要對(duì)我們所見(jiàn)到的事物進(jìn)行評(píng)價(jià);(Stage Management)