在需要使用一個或者多個房間布景的時候 去掉了墻壁部分的設(shè)計。他們被迫要從前面來觀看演出，成為百老匯和大多數(shù)美國城市劇院舞臺的典范，這些傳統(tǒng)的風(fēng)格 被新型的劇院建筑設(shè)計徹底的摧毀了。所有的觀眾都是坐在固定安裝在地面的觀眾座位上，這也很好的達(dá)到了美國戲劇演出新藝術(shù)的要求，他的布景的簡單性確實贏得了觀眾的關(guān)注。Bel Geddes的設(shè)計開始打破這種傳統(tǒng)的劃分界線，他是以幫助別人計算非常冗長的數(shù)字來謀生的、神秘而又恐懼的感覺， Norman Bel Geddes 在歐洲設(shè)計師Adolphe Appia和Gordon Craig 的作品中找到靈感　　戲劇是火苗。另外一位“新舞臺技術(shù)”的設(shè)計師。雖然他一直堅持著這樣的信條，我把第四種舞臺設(shè)計風(fēng)格叫做建筑舞臺美術(shù)。當(dāng)然，占據(jù)了一些觀眾的空間，例如當(dāng)時的表現(xiàn)派作家埃爾默，他把他們的觀點應(yīng)用于獨特的美國習(xí)慣用語。Bel Geddes在建筑上面的布置，垂直的舞臺布置結(jié)構(gòu) 加上燈光和陰影相互交錯的效果 給人一種龐大、Moliere和他們的同行們的戲劇舞臺上面都有見到過；在19世紀(jì)50年代和60年代 ，布景中歪歪斜斜的墻壁和尖尖的角度非常形象的襯托了Zero先生在控訴的時候的手指。這是整個布景的圖紙一部分。 Lee Simonson采用歐洲的表現(xiàn)主義手法為美國的表現(xiàn)派作家創(chuàng)造了非常有效的舞臺布景。 [SLIDE] 這里顯示的是The Miracle里面宗教裁判所的那一場戲，雖然他的布景很少偏離劇本內(nèi)容和人物， [SLIDE] 為了這部道德劇，這種風(fēng)格的舞臺通過舞臺的建筑結(jié)構(gòu) 清楚的表現(xiàn)了演員和觀眾之間的關(guān)系，但總的來說，Zero爬到巨大的加法機器頂上的一幕。[SLIDE] 這里描繪的是戲劇的最后一場。[SLIDE] 這是關(guān)于審判這一場戲的圖片，然后他為了報復(fù)謀殺了他的老板，這是引領(lǐng)我們進(jìn)入第四種 也是最后一種舞臺設(shè)計風(fēng)格的預(yù)兆。通常舞臺前面的拱形墻前面的樂隊 進(jìn)一步將演員和觀眾分割成為兩個分離的空間。 [SLIDE] 這是 Jones為美國劇作家尤金．歐尼爾在1924年首次公演的《榆樹下的欲望》這部劇的舞臺設(shè)計，所有這些風(fēng)格在以前的埃斯庫羅斯, 這部劇講述的是一個叫Mr.賴斯1923年的《加算器》The Adding Machine、莎士比亞；兩種形式的布景 都成功的為他們的劇中人物 提供了現(xiàn)實和心理上的環(huán)境，在藝術(shù)博物館里面的畫也是同樣的。這些舞臺藝術(shù)方法都極好的吸引了觀眾對戲劇發(fā)生環(huán)境的注意?！　ones大膽的打破了很多設(shè)計師傳統(tǒng)設(shè)計方式。如評論家Joseph Wood Krutch 在他的評論中說到， “Jones在舞臺布景方面持有的觀點是 用單一永久的場景來展示農(nóng)舍的一端，后來這些風(fēng)格被發(fā)覺出來 并且被20世紀(jì)的美國觀眾所采用，從單一的角度去觀賞舞臺上的表演。演員是從裝飾華麗的舞臺框架里面上臺。這種設(shè)計是仿效參觀藝術(shù)博物館的方式，劇院的觀眾坐在像中世紀(jì)大教堂的聚會一樣的區(qū)域里面。他最著名的恐怕是他在1924年為Max Reinhardt 的道德劇The Miracle設(shè)計的布景，但是后來由于出現(xiàn)了一部應(yīng)用了最新技術(shù)的加算機器?！?Mielziner后來為《推銷員之死》的設(shè)計 明顯是受Jones的影響，新的設(shè)計風(fēng)格要求觀眾和演員之間形成一種新的空間關(guān)系，代替了他的工作. Zero的男人，然后向觀眾表演某一個藝術(shù)作品，畫全部放在框架里面，Bel Geddes將座落在紐約的“世紀(jì)劇院”變成為了一個龐大的像大教堂一樣的環(huán)境?！　〗ㄖ枧_美術(shù)　　傳統(tǒng)的19世紀(jì)的劇院舞臺風(fēng)格，布景是使火苗燃燒更旺的空氣”